設(shè)想一支手電筒靜靜地站在透明背景上，四周無從遮蔽，目光甚至可以追著電線棱角的每一寸延伸，尋找電源與光源之間的短暫次序。不知是畫室里投下的一片湛亮，還是平面設(shè)計(jì)的虛空域，它兀自醒著。

光源正渾圓的光芒初綻，一枚黃澄暖白或冷玉翠深的錐體披到虛擬的外時(shí)空里去——在這漫無邊緣的真空中，光只是光，只在距玻晶晶頭三十二厘米那假想的焦圈上限微蒸。沒有了臨時(shí)的四壁去攬子光痕成彎月，“孤軍深犯”之手不依附陰暗，純粹的棱錐頂端淌著毫厘上的氳遠(yuǎn)灰網(wǎng)。如今萬物的輻照失了比較，因而唯一的造物——那藏在光漏斗底隱隱滑掣的一扭十轉(zhuǎn)如鋼鐵晨練、晨光暗游，分明不見影。于照探人卻藏而不管、永遠(yuǎn)盲之，與懸置之上的半截玲瓏過到玻璃之夢(mèng)里

光線落到介質(zhì)里總會(huì)有透與不透的機(jī)緣，可在此影而無從生成。淡去的輝墨是一種無跡圖案。看不見自身底面的磨刻物放的空白閃爍光芒自己為自己的剪開接口，在似真便假的板橋上無落腳。

這就像永日過客之手彎下只留下一句話的火溫，卻被虛原重重消解……到底光還是支鐳澄的焰炬，懸照著未知的數(shù)與晨旦，偶爾跳照幾絲未竟覺的眼睛當(dāng)中。”# 其實(shí)我用內(nèi)容來呼應(yīng)消失中的對(duì)象光明涌現(xiàn)之前質(zhì)更本。或比喻那些敢于把足跡交付虛空的神靈——獨(dú)面整個(gè)無形質(zhì)之光國(guó)的生靈了。沒有舊世界的陰影寄托于一，正是掙脫時(shí)間的最妙儀箋。

那個(gè)單手擎神芒的小儀，會(huì)消失在透明接上去的思想倒灌成像極子領(lǐng)域圖上的概念中央吧……”，終用透明紙張的清透讓人思想無法輕易著力呢~。畢竟無聲存在的照射自己光亮才是需要。不知我們的眼識(shí)底下這支游牧于絕對(duì)透明筆的拓者是怎么懸示孤厲圖騰?但至少我是想到了那些浮在膠成像中介上的初美了。”#}